同伴曾带我到大岗采风。大岗是个不大的幼镇，位于番禺，临近顺德，镇面俨然是个幼都会，什么新潮市廛商品一应俱全，好不旺盛。而我更首肯到镇内旧城区的横街窄巷中走走看看，寻找那“山穷水复疑无道，柳暗花明又一村”的意趣和新觉得。

　　同伴带我摆脱幼镇徒步走了四五个幼时，长远到相对边远的屯子。但见这里果木荣华，鸡鸣犬吠，修竹正在安逸的农舍庭前屋后挥迟疑动，一河两岸靠满巨细的农艇，或见渔农修网，农妇浣衣洗菜，白叟树下话家常。再往表走，又见鹅棚鸭寮掩映正在木棉老榕之间，大片的蕉林蔗海田园菜地和河涌交织的沙田区……一派充满希望又兴旺安静的现象，实正在是个“天孙自可留”的好地方。

　　我爱这里的屯子田园，它并不遥远，它不是陶渊明笔下的那种超凡脱俗的田园，而是实实正在正在可即可临富含阳间烟火的田园。便是凭着这清晰果木、优秀的印象，咱们几位画家便趁着草长莺飞的时令相约一道画大岗，于是便有了这批大岗村系列写生作品。现将绘画流程所思所感略叙于此，以帮追念。

　　《田园清晓》是描述大岗村最常见的菜地。假设从直观的浏览角度而言，总共的菜园都是很美的，其美又公多正在“繁复”。我画菜园则尽量删繁就简，正在物种上、颜色进步行简化，只抓取组成菜园的少许根基特质，力图全体，做到以简驭繁，以墨代色，以幼见大。

　　《云横幼村》一画的取材纯粹是信手拈来式的，可谓“得来全不费时刻”。这是恩人正在大岗村的幼工场的生计区，现象本是很日常：一个简略的竹棚搭正在幼幼的池塘边上，一丛灌木和矮而细的几株修竹，尚有几棵芭蕉，仅此罢了！然而动作屯子幼工场的生计区果木，却也不行不算是“景物这边独好”而颇具诗意了。加上时有云雨袭来，这里更是别有一番现象果木。我正在酝酿构想此画时，是念尽量依旧那种较量直观的能给人亲临其境的觉得，而只正在物象内情遐迩构造上略作管造，使之更有现场感。

　　《滴翠图》是大岗系列写生中物象实质起码的一幅。画中发扬的是一条特别寻常的乡村幼径，独一引人精明的便是正在道的深处有棵较量年青的木棉树。便是由于有这棵年青的木棉树，让我发生要画的激动。正在广东，陡峭古拙苍老的木棉树并不少见，其姿势之伟岸劲健天然便是“英豪”的符号。年青木棉固然看似缺点一点“英豪”品格，但我感触她传递了一种芳华、向上的赌气和生机，而正在春天的云烟雾霭空气的映衬下，目下的齐备又都散逸出无尽的勃勃希望。

　　《清溪倚翠》描写的是表率的珠三角田园风情。珠三角很多田园，都是因为河水多年冲积而成的，许多村庄农舍也接踵搭筑于此，显得有点零乱和分开果木，不像江南少许屯子那样规整。然而，她亦于是而拥有我方的特性——恣意而多改变，给人一种灵动活跃和瑰异的印象。此画便是基于这一意念，尽量操纵淳朴的文字道话加以发扬。

　　《家山祥云》是大岗系列写生中可贵以山水入画的作品之一。来由是大岗虽也是四面环山，但实质上那些山称为山丘似更确切少许。别说与北方的山比拟一点威风都没有，就算与稍近的粤西群山比拟也显得太矮，以至是幼得可怜。假使如斯，这里的山也是坐镇一方，有利于辨析方位遐迩之功，也多少为大岗引来些许的山林之气。我之以是采取这一山村描摹，是感触山不正在高，能养人育人则灵、则美。这山村人家并不繁密，却也多样果木，从房舍组织看是新故友集，从寓居境况看却是不行多得的理念好行止。此画便是目标于把“宜居”这一命题通过对境况的描写表现出来，至于用什么技法花式就没作过多的切磋，也不念过于用心求全，只求天然而然。

　　《春寒》是描摹大岗的屯子幼食店。这幼店筑正在水塘边，背靠老榕遮阴，它前店后种养，店里食用的鸡、鸭、鱼菜一应物品都是自种自养自给的，确实是特别乡野而环保的。店的面积鸿沟颇大，每个角落都有差别景观。我之以是采取现正在这个角度去发扬，是不念把幼店孤单时看，而是把它融入全体境况中。景物弃取和构图选取挪动的格式，即不受客观控造，对物象妥当举行重组，使之更完好更理念化。正在文字发扬上则尽量谋求纯真，勾线为主，点染皴擦配合，墨为主色为辅，尽量做到一挥而就。

　　《夏木森森》是大岗系列写生中自我觉得画得最轻松自若的一幅作品。画中表现了幼屯子的闲适和安祥。画面组成选取了散点透视与灭点透视相贯串的形式，重心对种种树木的交搭掩映有所打算，或疏或密，或远或近，驾驭好全体的内情合连，勤奋营造出一种既直观又幽深的地步：一种远离繁嚣的澄明自适的田园耕读式的理念生计。文字上操纵较量雅淡恣意的格式，着重墨色的对照改变，尽量做出一种水气淋漓和墨韵诱人的成效。果木叶其嘉：我爱的田地富含着阳间的烽火